二十世紀文學大師卡夫卡（Franz Kafka）留下了許多經典作品，但最為台灣讀者廣知的應該就是《變形記》，其他大作《城堡》、《審判》也十分值得一讀。身為存在主義代表作家，以及現代主義文學（又稱現代文學，台灣此類別作家如：洛夫、龍瑛宗、七等生、翁鬧）鼻祖。
在該類別的作品中，可以發現，主題常常是絕望不已的、人物常常是怪異變形的、故事常常是荒誕不羈的。
➤《變形記》簡述
一天早上，從不愉快的夢中醒來，Gregor發現自己變成一隻大蟲。
身為推銷員的他，背負全家人生活的重擔，厭惡自己、工作與家庭，永遠找不到出口。
靈魂被現實扭曲、壓迫，最終使自我變形成蟲，反撲衝破現實。
➤「以寫實的手法描寫人世的荒謬與矛盾，表達現代人內心的疏離與寂寞、孤獨與絕望」
《變形記》的節奏進展非常的快，你在翻開書本的第一頁「咦？」了聲，主角怎麼就突然變成蟲了？大概就跟《進擊的巨人》開頭突然死了一堆你覺得好像會很重要，準備要記住他名字的角色；又或者是《無能力者娜娜》，你以為是男主角的角色突然被推下懸崖。等等，讀者的眼珠是跟上了，但小心臟還沒呀！
「一天早晨，Grogor從惡夢中醒來，發現自己變成一隻巨大的甲蟲。」你以為變成蟲是故事中最荒謬的地方嗎？不，人世間的總總關係才是最荒謬、最矛盾，且最讓人感到痛苦的。可以說Gregor的人生與蟲生，皆日復一日地在苦悶煩躁的生活裡來回掙扎。
➤家人與工作的聯手剝削，喪失自我
前半生勤奮、兢兢業業的作為一個銷售員，一肩扛起全家生計，那薪水雖然微薄卻以可以讓父母不必工作、家中甚至還有餘裕聘請一個女傭、妹妹學習小提琴，並以就讀藝術學校為目標。可以說他的人生全然奉獻給了工作與這個家庭，縱然他是那麼地渴望離開這份令人透不過氣的工作，但他為了他所愛的家人堅持著。
➤用盡氣力掙扎，抑鬱而終
後半生變為有著無數細腳的大甲蟲後，Gregor一覺醒來竟先擔心上班遲到，一開始想要開口說的話僅是解釋自己為何沒去上班，而家人們對他的感情由對一家經濟支柱的敬愛，隨著時間的推移逐漸轉為憎恨。貼心的他，為了避免家人看到他的模樣而害怕，總是躲到床底下，偶爾透過門縫外的一絲光線觀看和樂融融的家人；「他一定要離開，這是唯一的辦法」，後因為打斷三個租客觀看妹妹的小提琴表演，妹妹下定決心要設法擺脫Gregor。妹妹作為Gregor保有人性的心靈支柱，竟然說出了「他不是Gregor」，他已無法再繼續堅持，最終在破曉前吐出最後一絲微弱的氣息。
我們一直把他當Gregor看待，這才是我們悲慘的原因。可是，他怎麼會是Gregor？如果他是Gregor，他早該想到人類不能和這種怪物一起生活，而自行離開了。那麼我們雖然失去了哥哥，但我們會懷念著與他共度的美好回憶活下去。可是現在，這個怪物會迫害我們。
➤存在主義哲學家薩特：「他人即地獄」
薩特的「存在先於本質」「他人即地獄」的名言眾人皆知；他是一台「寫作機器」，為寫書注射致幻劑、興奮劑；他把存在主義哲理帶進了小說和戲劇創作……
許多讀者（包含我）認為「他人即地獄」十分相符於Gregor的不幸，Gregor被毀滅的只是身體（變成甲蟲），而被打敗的則是精神與信念（已不能再為家人付出、被家人拋棄），拋開肉體，能夠毀滅人的精神與靈魂的，才是真正的地獄。
該名言出自薩特的著名作品《間隔》，薩特解釋道「這句話常常被人誤解。有人以為我的本意是說，我們與他人的關係總是毒化了的，總是地獄般的關係。我是說 ，要是一個人和他人的關係惡化了，那麼，他人就是地獄。世界上的確有相當多的一部分人生活在地獄裡，因為他本人太依賴別人的判斷了。但這並不是說，和別人就不可能存在另一種關係。」(本段資料出自此處)
➤他人可以是地獄，也可以是天堂
當家人發現Gregor的屍體時，大家都如釋重負，覺得自己的負擔一掃而空，父親與妹妹獲得穩定工作，租下了小公寓幸福快樂的生活著，甚至討論起了妹妹的婚事，他們在結尾露出發自內心的笑容，令人毛骨悚然！令讀者對人性保有的最後一點期待也幻滅殆盡。
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